与此同时，《攻壳机动队》被邪恶的公司和为了存在而存在的剧情所连累，让少佐的存在主义危机变成了自己故事线中的次要情节。

不幸的是，这部影片完全没有讲明白，为什么生化人需要、也为什么会长得像 身为白人的斯嘉丽·约翰逊，尽管在人种方面，影片对东京的描绘毫无疑问是充满世界性的。

特别是当讲到少佐的“内心”到底是谁时，这就更是问题了。虽然在很多其它电影中（有些受到了95版《攻壳》的启发），经常会激烈地提出“我们到底是谁”或“当科技控制我们生活时人性到底是什么”诸如此类的问题，但本片的最大灾难就是，光顾着集中于动作场景和为了存在而设置的桥段了，完全没有源材料中引人深思的构想。结果就是不管是想看优秀动作电影的观众，还是想看深刻角色研习的观众，两者都没能够得到满足。

95版《攻壳机动队》

此时此刻看到《攻壳机动队》的成片，观众会感觉到导演大部分时间实现了自己想要做的——在3D空间中重建士郎正宗的世界，涉及到他的主题，创立一个引人入胜、令人振奋的新电影宇宙。

但除了视觉方面可圈可点，就像其他很多把士郎正宗的概念变成动作片的导演一样，山德斯一众缺乏勇气、实力和智慧，没讲明白少佐的身份危机，而她本值得更复杂更细腻的。总而言之，《攻壳》无疑最多能算个“小片”，缺乏想象力，不明所以，对于它的经典前作，不知其然，更不知其所以然。